"Fuzileiros Navais Em Seu Melhor": [Parte 2] Première, 1991

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Por Randi Sue Coburn


Assim como Rose, Savoca, aos 30 anos de idade, com seu sorriso generoso e selvagens cachos de cabelo vermelho encaracolado, é atraente de uma forma completamente despretensiosa. "Havia algum sentimento que o público aceitaria Rose melhor se ela mudasse mais no final", Savoca diz, "mas eu me considero o público, e fico chateada quando vejo coisas assim. O que você está dizendo, então? Que você não pode ter uma relação a menos que você se transforme fisicamente? "

No curso da filmagem de hoje à noite, Taylor se transforma tanto quanto Savoca permite.

Primeiro, ela aparece em uma rua da Mission District antes do duelo de feias, alegremente ignorante da verdadeira natureza da noite. Com os cabelos penteados em forma de um desequilibrado sino de jantar, ela usa um horrível vestido de baile amarelo com bojos nas laterais, meias largas, e um macabro batom rosa. "Você está ótima", Phoenix sussurra para ela por trás da câmera. "Eu estou?" ela responde com alguma surpresa.

A próxima cena ao ar livre, filmada fora de seqüência, ocorre em duas horas na mesma noite. Rose mudou para o que Taylor chama de "roupa de menina alegre": uma saia xadrez com suéter combinando e fita na cabeça. Os ratos estão fora de seu cabelo, que é uma melhoria definitiva, e com exceção de três espinhas estrategicamente aplicadas, ela parece não estar usando nenhuma maquiagem. Ainda assim, Rose tem um longo caminho a percorrer para encarnar a cantora que ela deseja ser. Nesta cena, ela e Birdlace estão conversando na frente do Rose Cafe, onde Rose trabalha com sua mãe, antes se subir nas pontas dos pés para o quarto de Rose.

De acordo com o script, ela já está embriagada, barreiras levantadas, já tendo esmurrado Birdlace, perdoado, e comido um jantar, o seu deleite. Para os atores, há uma mudança tão dramática no tempo e no tom entre esta cena e a que eles acabaram de filmar que eles decidem sentar-se por um momento no café meticulosamente detalhado, repleto de notícias de jornal sobre a viagem Kennedy para Dallas no dia seguinte, para reconstruir a sua noite.

"Ok," Taylor diz a Phoenix. "São duas horas da manhã e tivemos duas horas brincando e conversando."

"Sim. Nos sentimos bem, e nos beijamos".

"E agora? E quanto a você?"

"Bem ...." Phoenix começa, exibindo sinais do mal-estar que seu personagem poderia sentir em estar separado de seus amigos, deixado sozinho com uma mulher que exige a verdade. "Eu acho que estou curioso para ver até onde isso vai."


Quando Comfort escreveu Dogfight, ele tinha em mente alguém mais velho que Phoenix para Birdlace. "A maneira como ele está agora, ele meio que se depara com Rose", explica ele. "Eu pensava nele mais como uma doninha olhando afiado para uma galinha bela e gorda".

Phoenix veio para o filme antes de Taylor, o que limitou a faixa etária da atriz que iria contracenar com ele. Mas Savoca sentiu que era importante que ambos, Birdlace e Rose, ainda estivessem na adolescência. "Caso contrário, o que uma pacifista pretendente a cantora folk estaria fazendo com um fuzileiro naval? Se ela fosse mais velha, ela diria: 'De jeito nenhum'."

Talvez a cena mais difícil para a diretora tenha sido o duelo de feias - não tanto tecnicamente como, bem, espiritualmente. É um negócio delicado informar a outras mulheres que elas foram escolhidas para serem concorrentes em um duelo de feias, especialmente quando, ao contrário de Lili Taylor, elas não têm cenas catárticas. Eles são apenas supostamente engraçadas de se ver. Savoca diz: "Há uma grande parte no script descrevendo uma das garotas na festa: 'Você vai rir quando você a vir e vai se sentir mal por rir'. Isso é exatamente o que eu quero que aconteça nesta cena." Quando Savoca conversou com essas coadjuvantes, ela disse a elas algo que um diretor do sexo masculino não poderia: "Ouça, eu poderia estar nesta cena, também."

"O ponto de Nancy", diz a supervisora de roteiro Mary Cybulski, "foi que todos nós temos potencial para ser feia." Para mostrar solidariedade com as concorrentes na disputa, na noite em que a cena foi filmada algumas das mulheres que trabalham por trás das câmeras se despiram dos seus enfeites de forma planejada a fazê-las ganhar tarjas pretas em uma revista de moda e um "não copie isso".

Tal comportamento está muito de acordo com uma equipe que vem em grande parte do cinema independente, no qual 8 milhões de dólares constitui um grande orçamento. Como Savoca e seu marido, Richard Guay, que co-escreveu True Love com ela e é co-produtor de Dogfight, alguns desses contratados iniciaram seu trabalho com John Sayles em The Brother From Another Planet. Savoca e Guay são como estrangeiros em Hollywood, mantendo seu status de alternativos enquanto eles navegam pelo sistema.

Ao longo de suas negociações iniciais com a Warner Bros, eles estavam tão céticos que, como Savoca diz: "Eu tinha um pé na porta dos fundos o tempo todo em que estávamos falando com eles." Mesmo agora, após várias semanas de produção, Newman acha que ele às vezes tem que agir como um intérprete com os executivos do estúdio que não estão acostumados ao seu estilo simples.

Savoca é o tipo de diretora que seria difícil para um estranho identificar no set. Em seu [tênis] Converse All Stars rosa, blusa folgada e jeans, ela poderia ser facilmente confundida com apenas um outro membro da equipe. Suas conversas com os atores são geralmente tranquilas e aconchegantes e ela transformou os diários de filmeagens em um assunto de comunidade.

Ela é quente para marcar o ponto na produção com um show de talentos, a única exigência sendo uma acentuada falta de habilidade no que quer que seja realizado. Savoca veste uma minissaia e meias-arrastão para cantar uma canção Shangrilas com Taylor, Cybulski, e o diretor de fotografia Bobby Bukowski, aparentemente escolhido pela sua incapacidade de ser uma menina.


De acordo com Newman, os planos da Warner Bros são de associar Dogfight ao mesmo padrão de lançamento usado pelo estúdio para Conduzindo Miss Daisy, outro "pequeno filme especial."

Ninguém diz isso, mas parece razoável que o estúdio também possa esperar que milhões de meninas adolescentes desajeitadas sejam atraídas pela perspectiva de River Phoenix se apaixonar por alguém menos que perfeita. Que ele já tem muitos seguidores entre elas é óbvio para qualquer um no set. Esforçando-se para ter um vislumbre da jovem estrela, uma fã - com o coração acelerado - com cabelo e maquiagem perfeitos - está o mais perto possível que ela é capaz de chegar.

Ela está com sorte. Phoenix passeia há apenas alguns metros de distância com o inconfundível ar desajeitado de um militar à paisana. Além disso, ele está usando os óculos que ele não costuma usar em seus filmes. Talvez se ele os arrebatasse na competição da velha cena piegas que Savoca está determinada a evitar em Dogfight, esta menina tivesse toda a emoção do reconhecimento pelo qual ela veio até aqui. Como isso está, em uma pequena distorção, em um dos temas principais do filme, ela olha através dele.


Fonte: Première, em outubro de 1991